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20世纪80年代中期指1984年到1986年，这3年是中国电视剧全面发展的3年。电视剧离开了新生初期向电影、外国电视剧模仿以及以短篇电视剧为主的局面，进入了长篇电视剧全面收获的时期。
1984年是电视剧发展的转折点。不仅在电视剧创作方面开始了大规模的创作活动，而且在对外交流和理论研究方面有所突破。对外交流的主要成就表现在中日交流。1984年1月第一届中日交流活动分别在北京、上海、沈阳三地举行，日本代表团为中国观众带来了《阿信》《人到老年的时候》《出航》《假如没有爱》等17部作品。其中的《阿信》的创业精神契合了中国改革开放发展市场经济的思潮，得到了中国观众的普遍喜爱。以后人们就把反映解放前上海女企业家创业的电视剧《上海一家人》直呼为中国的《阿信》。
1984年是电视剧创作丰收的一年，全国共生产电视剧740集，中央电视台播出541集。引人注目的剧作有连续剧《今夜有暴风雪》，单本剧《走向远方》《新闻启示录》。由于这几部作品在思想性和艺术性上的突破，引起了文艺评论界和广大电视观众的广泛关注。儿童电视剧《插班生》《强盗的女儿》也得到好评。此外值得注意的作品有：13集电视剧《夜幕下的哈尔滨》，10集电视剧《花园街五号》，8集电视剧《故土》，7集电视剧《徐悲鸿》，5集电视剧《少帅传奇》《向警予》，3集电视剧《泥人张》和《杨家将》，2集电视剧《蓝屋》《四个四十岁的女人》《远洋船长和他的妻子》《乡里妹子》《兵车行》《小木屋》《花生阿狗》《山林的雾》《小巷通向大街》，单本剧《强行起飞》，等等。
1985年全国生产电视剧1300多集，中央电视台播出185集，一大批优秀的高质量的电视作品出现了。最突出的成就是北京电视台播出的28集电视连续剧《四世同堂》。《新星》《寻找回来的世界》《诸葛亮》《巴桑和她的弟妹们》《穷街》《窗台上的脚印》等，也都引起了广泛的关注。
1986年全国生产电视剧1510集，中央电视台播出946集，产生广泛影响的剧目有《红楼梦》《雪野》《长江第一漂》《丹姨》《雨花魂》《蛙女》《希波克拉底誓言》《努尔哈赤》《不该将兄吊起来》《满票》《凯旋在子夜》等。
20世纪80年代中期，是中国电视剧艺术全面确立的时期。确立的第一个表现是电视剧专业创作队伍开始形成。经过初期的艰苦创业和积累，电视剧生产、人员储备都形成了一定的规模，一大批优秀的编剧、导演、演员、摄像师、录音师、置景师、服装师、道具师、化妆师等从业人员，由过去的兼职走向了专业。一批电视剧导演被越来越多的观众熟悉和认同，如蔡晓晴、王扶林、史践凡、李莉、欧阳山尊、潘霞、奚佩兰、滕敬德、席与明等，他们成为中国电视剧创作的中坚。
确立的第二个表现是电影、戏剧、文学开始向电视剧靠拢。在中国的艺术史上，影响最大、历史最悠久的样式是文学，小说以其产量之大、影响面之广、反映社会生活之全面、思考性之深刻而久居上位，文学家、作家也形成了稳固的社会地位。在电视剧新生的前期，文学对电视剧是不屑一顾的。电影以其国际性和技术性在大众文化领域内稳占上风，它们形成了自己的名导和明星，这些电影专业人士以艺术家自傲，同样不屑与电视剧为伍。但是到了20世纪80年代中期，电视剧终于以自己独有的魅力获得了观众的喜爱，有了自己的独立地位。自1985年开始，世界“影视合流”大潮涌动，全国20多家电影制片厂先后成立了电视部或电视剧部，一些剧团特别是话剧团也加盟电视剧的生产，一大批电影导演涉足电视剧创作领域，像黄蜀芹、陈家林、王好为、郑洞天、黄建中、吴贻弓、谢添、冯小宁、齐兴家、武珍年、李新等都参加过电视剧的导演工作。他们的加盟，不仅使电视剧导演阵容加强和壮大，而且将电影的观念、电影美学更多地融入电视剧创作之中，为电视剧观念的日臻完善作出了贡献。从此以后，电视剧取代电影，成为具有最大受众群体的现代艺术，电视剧阅读成为了解文学名著的重要途径，开始使传统的文学阅读和电影阅读受到排挤和影响。
确立的第三个表现是组织的完善和理论的进步。20世纪80年代中期，在创作全面铺开的同时，理论的发展和组织的完善也在进行。1984年10月20日至26日全国古典题材电视剧讨论会在山西大同召开。会议由山西电视台和《中国广播电视》编辑部联合主办。《末代皇帝》《红楼梦》《水浒》《天宝轶事》《包公》《懿贵妃》《诸葛亮》《杨家将》等剧作的编剧和导演，部分研究历史、古典文学、戏剧、电视剧的专家、学者、评论家以及编辑、记者应邀出席讨论会，与会者就各自创作实践经验和研究课题，进行了广泛深入的探讨。
1985年4月29日中国电视艺术家协会在北京成立，5月16日北京电视制片厂改名为北京电视艺术中心。电视剧作为独立的艺术品种的地位，在组织上也有了保证。
电视剧《红楼梦》
《红楼梦》是我国清代问世的一部文学名著，它和《三国演义》《西游记》《水浒传》一起被称为古典四大名著。电视剧《红楼梦》以36集的篇幅第一次将《红楼梦》这一古典名著全面地展现在荧屏上，于1986年在中央电视台播出，轰动全国，主要演员红遍全国。至今20年过去了，仍在寒暑假多次重播。电视剧《红楼梦》的成功再一次证明了电视剧无与伦比的表现能力和巨大的发展潜力。
在历史文化的长河中，古典文学名著像群星璀璨，熠熠生辉。它们是我们民族文化的宝贵财富，历来为广大群众所喜爱，因而得以广泛流传。然而，使它们在真正意义上普及开来的，应当归功于由它们改编的电视剧。借助于现代科技手段，电视剧使这些古典文学名著获得了更广泛、更活跃、更强大的生命力。而《红楼梦》应是这些由古典名著改编的电视剧中最具影响力的一部作品。《红楼梦》的改编具有非同寻常的意义，因为《红楼梦》有着一般小说所不具有的权威性和研究体系，研究《红楼梦》的学问被称为“红学”，具有广泛的社会影响，甚至形成一个壁垒。对于这样一部深受读者喜爱的文学巨著，各种表演形式都试图改编上演。戏曲《红楼梦》以作品中宝黛爱情为主线，只塑造了宝玉、黛玉、宝钗、王熙凤、贾母等几位主要人物。它适合了戏曲情节简单的特点，为表演和演唱留下较大空间的要求。最成功的当然是越剧，人们由此记住了徐玉兰、王文娟等著名演员。电影也改编上映了《红楼梦》，但电影有限的片长无法适应原作庞杂的叙事线索和巨大的情节量，结果顾此失彼，并没有表现出比戏曲更理想的效果。
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